le marché du matin

Ce qu'il y a de bien sur les foires, hormis les cartes que l'on peut y acheter, c'est de rencontrer des amis dans la même errance que moi.
Ce matin, j'ai pu partager mes recherches avec Olivier qui me garde sous le coude un gros ouvrage sur Ricardo Bofill, ma rabateuse fidèle a qui j'ai pu enfin rendre l'appareil avec une carte de moulin et de lavandières (eh oui!!) et un de mes anciens professeurs des Beaux-Arts de Rouen les bras chargés de vieux numéros de la Vie Scientifique. Chacun y va de son petit bonheur à deux balles...
Pour ma part et pour ce qui nous intéresse tout particulièrement ici un joli lot de cartes postales. Je vous propose pour le moment :
A San Francisco le toujours spectaculaire Transamerica Building ici collé au Hollyday Inn. Pas la peine de vous dire ce que j'en pense... C'est le grand frisson. J'aime la manière aussi dont l'Hôtel est connecté au sol avec cette passerelle en béton. C'est publié par Smith Novelty Co en Mirro-chrome. Pas de date mais nous savons que la Transamerica Pyramid (Building) a été construite par William Pereira entre 1969 et 1972. Haut c'est haut, 260 mètres. Pour ce qui est du Holiday Inn nous avons à faire avec John Carl Warnecke & Associates. C'est brutalement international. Mais la photographie nous leurre, nous donnant l'impression que l'hôtel est bien plus haut qu'il ne l'est. Regardons sur cette autre carte postale de San Francisco toujours chez Smith Novelty and Co. On perçoit clairement la différence de hauteur ! Cette aberration est impossible avec la stéréoscopie qui restitue parfaitement les proportions puisqu'elle redonne la profondeur de champ.
Voici, toujours un hôtel de San Francisco, le Hyatt Regency Hôtel. En voyant cette image, j'ai eu vaguement le souvenir de scènes de film catastrophe où des personnages passés au travers des ascenseurs bulbeux...
Tout de même cet espace intérieur a l'air incroyable... Il semble que chaque niveau propose une coursive. La sculpture au centre se nomme Eclipse mais l'éditeur ne nous donne pas le nom du sculpteur. Mais je le trouve facilement, il s'agit de Charles Perry. Typique d'une époque, ce volume évoque le formidable Naum Gabo. Pour en savoir plus allez là :
www.isama.org/hyperseeing/07/07-01.pdf
Tout est dit. J'espère un jour trouver une carte postale de l'extérieur de cet hôtel. Mes amis Jonathan et Jennifer Hart doivent avoir séjourné dans ces deux lieux.
Mais je me souviens avoir une autre image de sculpture qui pourrait bien être aussi de Charles Perry. Nous sommes à Lausanne-Ouchy avec une édition Perrochet. Bien évidemment, au-delà de l'aspect un peu désuet d'une œuvre d'art "moderne" j'aime ce genre de structures. Et je fais les rapprochements nécessaires pour les faire glisser vers mon intérêt pour les formes architecturales de cette époque où mathématiques, sérialité, géométrie construisaient de concert (Iannis Xénakis et Le Corbusier) de la plasticité pour un volume, du design, de la peinture ou encore de l'architecture. Je trouve (vraiment merci internet) rapidement là encore le nom du sculpteur : Angel Duarte et je trouve cela sur un lien déjà connu de moi mais oublié qui nous parle des paraboloïdes hyperboliques. Tout se rejoint. Pour résumer, nous partons de San Francisco et arrivons à Lausanne. J'adore faire ça. J'apprends. Merci à tous ces gens qui, sur la toile nous offrent toutes ces informations.
www.mathcurve.com/surfaces/paraboloidhyperbolic/paraboloidhyperbolic.shtml

Read More

comprendre et jouer 1

A regarder béat la finesse du voile de béton qui fait le marché de Royan, je ne pouvais qu'avoir envie, aussi un peu pour comprendre, de réaliser à mon tour et à mon échelle une telle construction. Il y a deux ans de cela me voici qui me décide à tenter quelque chose sur la table du salon.
Je vois toujours cette coque comme à la fois une tension et un moulage. Mais si je peux comprendre le coffrage, j'ai du mal à saisir la tension comme une armature. C'est sans doute pour cela que l'idée de partir de fils tendus sur un modèle m'est venue. Cela n'est pas non plus sans un peu d'ironie devant les tableaux de fils tendus qui firent un malheur dans le loisir créatif de la fin des années soixante.
Depuis un pilier central, faire partir des ficelles à rôtir vers une parabole de carton qui épouseront cette dernière. On tend au maximum chacune de ces ficelles qui ainsi maintiennent le carton. Mon béton sera fait de bandes plâtrées que je n'aurais alors qu'à déposer sur mes fils tendus. Une fois le plâtre durci, on peut répéter l'opération en tournant autour du pilier central. C'est très amusant, toujours, de voir que la tension produit de la solidité et cela avec un matériaux fragile comme la ficelle. Mais est-ce que ma ficelle à rôtir peut réellement, d'un point de vue constructif jouer le jeu des fers à bétons et autres filins d'acier d'une vraie construction ?
Curieusement, je trouvais quelque temps après dans le numéro 1 de la revue Gypsum de 1963 un article consacré aux Voûtes du XXème siècle illustré d'étonnantes constructions similaires à mes tentatives ! Puis dans un cahier du centre d'études d'architectures consacré aux structures nouvelles, numéro 1 confié au génial René Sarger on trouve une belle maquette qui, à nouveau évoque ce système. Il semblerait donc que mon intuition ait rejoint une réalité didactique. Mais je reste pexplexe devant la complexité du coffrage et je me souviens avec quel plaisir j'avais observé les magnifiques moules du chantier de l'église de Firminy. Des Richard Deacon sur le sol.
Pour ce message, les images doublées sont en fait des images en stéréoscopie. Si vous louchez un peu, par écartement et non par croisement, vous verrez en relief ! Allez un peu de courage, cela en vaut la peine !

Read More